El libro "CURSO DE TANGO" de Horacio Salgán es el primero escrito desde una perspectiva técnico-musical donde el Maestro entrega todos sus conocimientos en la construcción del Tango y revela sus métodos de trabajo de sus 85 años de carrera. La finalidad de este trabajo es fundamentalmente formar al estudioso en la ejecución del Tango. Es un estudio del Tango; detalles pianísticos, orquestales, rítmicos y armónicos. Está dirigido para músicos y la enseñanza es facilitada con ejemplos en pequeñas partituras y con audioejemplos. Al ingresar al sitio web que está descripto en el capítulo "Contenidos del CD" los audioejempos se pueden bajar las veces que se desee y también escucharlos en linea. 🎹 "La Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango. No los olvidemos." - HORACIO SALGAN 🎹
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- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO 3RA. EDICIÓN
- Page 3CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Horacio SalgánSu Formación Nació en Buenos Aires el 15 de Junio de 1916. Inició tempranamente sus estudios de piano con el Profesor Luppo. A la edad de 13 años ingresó al Conservatorio Municipal, en donde cursó Armonía con el Mtro. Serrallach, Teoría y Solfeo con la Prof. de Ricci, y piano con el Mtro. Laffratti y la Sra. Amelia Coq de Weigand. Posteriormente se perfeccionó en Armonía con el Mtro. Pedro Rubbione, en Contrapunto con el Mtro. Marcolli y en piano con Vicente Scaramuzza, Raúl Spivack y Alejandro Borovsky.
- INDICECURSO DE TANGO A MODO DE PRÓLOGO
- Page 612 CAPÍTULO 6, LA ARMONÍA
- CAPÍTULO 9, EL "ARRASTRE"El Contrabajo El Violoncello
- CURSO DE TANGO1ª SECCIÓN 17
- CAPÍTULO 1CURSO DE TANGO 19
- Page 1020 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 1126 ÉPOCA DECAREANA
- Page 1228 CAPÍTULO 3
- Page 1332 CAPÍTULO 4
- Page 1440 CAPÍTULO 5
- Page 1552 CAPÍTULO 6
- 2a SECCIÓNINSTRUMENTACIÓN 57
- Page 1760 CAPÍTULO 7
- Page 1866 CAPÍTULO 8
- Page 1986 CAPÍTULO 9
- Page 2090 CAPÍTULO 10
- LA GUITARRACAPÍTULO 11 LA GUITARRA
- Page 22104 CAPÍTULO 12
- LA ORQUESTACAPÍTULO 13 LA ORQUESTA
- ANALISISCAPÍTULO 14 ANÁLISIS
- CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN110 ⚫ Ejemplo N° 35. Audioejemplo Nº 24.
- ANALISIS115 ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
- Page 27120 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 28128 ARREGLO DEL TANGO "TRENZAS"
- NOTAS FINALESCAPÍTULO 15 NOTAS FINALES
- APENDICEAPÉNDICE OTROS EJEMPLOS MUSICALES
- Page 31138 • Ejemplo D: Melodía Complementaria para “El Abrojito" (Tango de Bernstein).
- Page 32146 CONTENIDOS DEL CD
- Page 33Gracias por ser parte de este recorrido. Este cuaderno nace del deseo de que la música siga encontrando nuevos espacios donde vivir.
- ISBN 978-987-28827-0-99789872 882709|| A FUEGO LENTO
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- ÉPOCA DECAREANA
- CAPÍTULO 2
- LA EVOLUCIÓN DEL TANGO
CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
Concluida la etapa del acompañamiento tipo Habanera, durante la cual contribuyeron con su ta- lento figuras como Juan Maglio "Pacho", Eduardo Arolas, Agustín Bardi, Carlos Posadas, Roberto Firpo y otros Maestros cuyos nombres han de ir surgiendo a través de estos estudios, con la aparición del "cuatro" pasamos gradualmente del período llamado comúnmente “Guardia Vieja" a la época lla- mada "Decareana".
Entre estos dos períodos siguen agregándose elementos que nos conducen al Decareano. Conviene dejar bien aclarado que cuando decimos Época Decareana nos referimos no sólo a Julio De Caro, sino también a los aportes del talentoso Francisco De Caro, de Pedro Laurenz, Enrique Delfino, Juan Carlos Cobián, entre otros compositores e intérpretes creadores de la manera, el clima y las obras que plasmaron el nuevo estilo en la orquesta de Julio De Caro.
Ya hablaremos de la contribución de estos artistas y analizaremos el contenido expresivo, rítmico y melódico de sus obras (ver "El Tango Romanza", del Dr. Luis A. Sierra).
El período llamado “Decareano" representó un nuevo avance en el camino del Tango, y en él se incorporan al género ideas y maneras de tocar plenas de un hondo lirismo: los llamados Tangos Romanza de Francisco De Caro, los contracantos de gran belleza de Julio De Caro -designados equivocadamente como "Armonías”-, los fraseos bravíos que en Pedro Laurenz encontraron a uno de sus grandes creadores, y múltiples sutilezas y aportes que califican a esta época como uno de los más ricos y fundamentales hitos de la Historia del Tango.
No olvidemos aunque algunos lo olviden- que la Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango.
No los olvidemos.
LA DÉCADA DEL 40
De la etapa Decareana arribamos a la Década del 40, que recibe toda la riqueza que en el Tango volcaron los cultores de la época precedente.
La Década del 40 -que extiende su influencia hasta hoy- representó la culminación de todo lo heredado, sumado al aporte de ejecutantes y arregladores de formación musical más completa, que se incorporaron al género y ampliaron el panorama del Tango.
Y es precisamente en los valores interiores del Tango donde residen sus mayores méritos, su riqueza y su fuerza; la fuerza del espíritu que ha hecho posible que permanezca siempre vigente ante la presencia de otros ritmos populares meritorios.
Aunque de la pequeña formación de Flauta, Guitarra, Bandoneón, etc., de los primeros tiempos se pasa luego a la Orquesta Típica, formada por cuatro Violines, Viola, Violoncello, Contrabajo, cua- tro Bandoneones y Piano, ante la pujanza sonora de las orquestas que incluyen instrumentos tan poderosos como las Trompetas, Trombones, Saxofones y todo tipo de instrumentos de percusión uti- lizados en otros géneros, la Orquesta Típica siempre resulta pequeña en su sonoridad. Sólo la hondura y expresividad de un género que llegue a lo profundo del alma de la gente puede, como el Tango,